AUTODIDAKTEN: BASELITZ/SCHÖNEBECK, 1962-66

Schönebeck (geb. 1936, Heidenau) und Baselitz (geb. 1938, Deutschbaselitz) lernten sich 1957 kennen, nachdem sie unabhängig voneinander aus Ostberlin emigriert waren, um an der Hochschule für Bildende Künste zu studieren. Ihr gemeinsamer sächsischer Hintergrund und ihr Antagonismus von Figuration/Abstraktion verstärkten ihr geteiltes Interesse an der École de Paris, an der Kunst von Menschen mit psychischen Erkrankungen und an den Schriften von Antonin Artaud und Gottfried Benn. Nach ihrer viel beachteten Kollaboration Pandemonium I und II endete ihre Freundschaft schnell, und in den folgenden Jahren richteten sich ihre Interessen auf unterschiedliche Ansätze, die außerhalb Deutschlands entstanden waren. Baselitz fühlte sich unter anderem zum italienischen Manierismus und dem russischen Symbolismus hingezogen, während Schönebeck vom mexikanischen Muralismo und seiner sowjetischen Ausbildung im Osten beeinflusst war. 1966 zog Baselitz ins ländliche Osthofen, und Schönebeck zog sich bekanntermaßen von der Kunstwelt zurück. Zu diesem Zeitpunkt hatten beide Künstler neue Helden-Typen an ideologischen Extremen entwickelt.

Schönebecks Gemälde Ginster (1963) zeigt einen neuen Menschen, der sich in einem existenziellen Zustand befindet und aus Gliedmaßen und Fleisch besteht, die auseinandergerissen und wieder zusammengesetzt scheinen. Die Figur balanciert ungelenk auf einem umgestürzten Kreuz vor einer sächsischen Landschaft, die durch einen rosafarbenen Himmel verzerrt wird.

Die Zeichnung Majakowski (1966) ist ein Beispiel für Schönebecks großformatige Arbeiten mit Bleistift, in dem das Porträt des tragischen sowjetischen Dichters in geometrische Abschnitte unterteilt und durch Kreuzschraffuren dramatisch konturiert ist. Das Jahr markiert eine sozialpolitische Kritik an den Porträts der später als „Helden des Ostens" bezeichneten Kulturschaffenden und lässt Schönebecks erste künstlerische Ausbildung in der DDR aufscheinen.